21 CD Box *HAYDN* BARYTON TRIOS KOMPLETT Esterhazy Ens.

Das Baryton war immer ein seltenes Instrument, das im ausgehenden 18. Jahrhundert in Süddeutschland und Österreich eine gewisse Verbreitung fand. Der prominenteste Barytonspieler war Nikolaus (Miklós) I. Fürst von Eszterhazy (1714-1790), genannt der „Prachtliebende“. Der Prinz verlangte von dem ab 1761 in seinen Diensten stehenden Joseph Haydn (1732-1809) regelmäßig Kompositionen „für die Gamba“, wie es im Anstellungsvertrag hieß. Insgesamt schrieb Haydn 175 Werke mit Baryton, darunter 126 Trios für Baryton, Viola und Cello. Die Forschung geht davon aus, dass der Prinz von 1765 bis 1775 intensiv spielte und danach sein musisches Interesse eher dem neuen Marionettentheater zuwandte. Seiner Leidenschaft ist es zu verdanken, dass das Instrument nicht vergessen wurde. Schon lange vor seiner Regierungszeit (1762-90) ließ er sich 1750 von Johann Joachim Stadlmann in Wien ein besonders kostbar ausgestattetes Instrument anfertigen mit aufwändigen Schnitzereien und einem Griffbrett in Elfenbein und Ebenholz. Ein solcher Gegenstand war natürlich auch Repräsentationsstück und Kapitalanlage für die Schatzkammer – ein „Kabinettsstück“. Andreas Lidl, 1769-1774 Cellist in der Eszterhazy’schen Hofkapelle, erregte in Paris, London und Deutschland Aufsehen und Anerkennung mit dem Baryton.

Mit der Änderung der Klangästhetik zu Beginn des 19. Jahrhunderts verschwand auch das Baryton fast gänzlich. Der aus Böhmen stammende Cellist, Dirigent und Komponist Vinzenz Hauschka (1766-1840) wurde in Wien unter anderem als Barytonspieler bewundert. In Berlin feierte man den aus Mannheim stammenden königlich-preußischen Cellisten Sebastian Ludwig Friedel (1768 - ca. 1830) auch als außerordentlichen Barytonisten (Schilling). Er besaß das nun im Victoria & Albert Museum aufbewahrte Instrument von Ioachim Tielke, 1686 (mit Löwenkopf, flankiert von zwei Drachen) und hat die Anzahl der Resonanzsaiten nach mehreren Umbauten auf 22 erhöhen lassen. Dieses Instrument ist in der Zeichnung (oben rechts) abgebildet. Friedel erhielt es zunächst als „Darleihen“ aus der Hand des Kurfürsten Carl Theodor in Mannheim. Vorbesitzer war König Maximilian von Bayern in München (Hellwig).
Im Rahmen der „ersten Renaissance historischer Instrumente und Aufführungspraktiken“ zu Anfang des 20. Jahrhunderts erfuhr neben der Viola da gamba auch das Baryton eine Wiederbelebung. Als frühe Protagonisten seien hier Christian Döbereiner, Karl Maria Schwamberger, János Liebner, August Wenzinger und Johannes Koch genannt.

Kompositionen
Die 176 Werke mit Baryton von Joseph Haydn wurden bereits erwähnt. Darunter sind auch Duette für zwei Barytone, zwei Quintette (Barytontrio und zwei Hörner), sechs Oktette (Streichquartett, Baryton Kontrabass, zwei Hörner), Konzerte mit Orchester (2 Vl und Bass) und mehr. Prinz Nikolaus I. Fürst von Eszterhazy bestellte auch Werke mit Baryton bei anderen Komponisten, so 24 Trios bei Luigi Tomasini (1741-1808), dem Konzertmeister in der von Haydn geleiteten Hofkapelle. Nur drei davon sind mit Viola, die anderen mit Violine besetzt. Ein 25. Barytontrio fand Alfred Lessing im Kloster Heiligenkreuz bei Wien. Auch sind 24 Trios jeweils von Joseph Burgksteiner (?) und Anton Neumann (1740-1776) erhalten. Andreas Lidl (ca. 1740-1789, fälschlicherweise auch Anton genannt), 1769-1774 Cellist in der Eszterhazyschen Hofkapelle veröffentlichte 6 Trios als opus 1 in London 1776, weitere 6 Trios in Paris und weitere 6 wiederum in London (siehe RISM). Obwohl diese für Violine oder Flöte in der ersten Stimme veröffentlicht wurden, ist davon auszugehen, dass Lidl sie auf dem Baryton spielte, denn Haydn selbst hatte bereits diesen Weg der Publikation gewählt. Die Werke mit Baryton von Sebastian Ludwig Friedel wurden wohl nie gedruckt (Schilling) und scheinen daher unzugänglich, wenn nicht verschollen. Von Vinzenz Hauschka (1766-1840) werden fünf Quintette (Baryton, Streichquartett) und fünf Duette (Baryton, Cello) genannt, die gelten als verschollen. In den frühen 60-ern entdeckte Janos Liebner in Wien das MS einer Serie italienischer Canzonetti, signiert "Vincenzo Hauschka", für diverse Singstimmen mit Barytonbegleitung, und führte einige in den Folgejahren auch öffentlich auf.

Mit der „Wiederentdeckung“ des Barytons im 20. Jahrhundert wurden auch wieder Werke komponiert. 1979 und 1983 schrieb Manfred Herbig für sein „Braunschweiger Barytontrio“ zwei dreisätzige Trios. 1984 entstand eine Solokantate für Tenor, Barytontrio und Cembalo („Jesus in der Wüste“). Manfred Spiller, Wolfenbüttel schrieb vier Trios und Heinz-Albert Heindrichs, Gelsenkirchen, die originellen „Bagatellen“ in einem Satz für das „Braunschweiger Barytontrio“. Das Trio „Maria Ägyptiaca“ von Wolfgang Andreas Schulz nach dem gleichnamigen Wandgemälde von Tintoretto in der Scuola Grande di San Rocco in Venedig brachte das „Braunschweiger Barytontrio“ 1984 zur Uraufführung. Peter Michael Hamel schrieb für Jörg Eggebrecht „Mittlerer Frühling: sechs Duo-Miniaturen für Viola und Baryton“, worin er die 16 Resonanzsaiten auf unterschiedliche Weise einsetzt. In den 60-ern und 70-ern wurde etwa ein Dutzend zeitgenössischer Werke für Janos Liebner komponiert, so u.a. vom Franzosen Henri Tomasi (Troubadours 1967), vom Engländer Clive Muncaster (durchgehende obligate Solopartie im Oratorium The Hidden Years sowie 2 Arien aus selbigem für Sopran mit Barytonbegleitung 1968), von den Ungarn György Ranki (Solostücke 1959) und Ferenc Farkas (Sonatina all' antica 1962, Concertino 1964, 5 Troubadour-Lieder für Sopran und Baryton 1968, Bakfark-Variationen für Baryton-Solo 1971), von den Deutschen Hoffmann (Konzert) und Grabs (Sonate), von den Österreichern Eder de Lastra (Solostücke) und Dallinger (Sonate), sowie zwei autorisierte und gewidmete Transkriptionen von Frank Martin (Chaconne, Sonata da Chiesa). Es sind keine näheren Angaben bekannt über ein 1985 geschriebenes Barytontrio von Sándor Veress (1907-1992) und ein Konzert (Divertimento concertante 1971) für Baryton und Kammerorchester des ungarischen Barytonisten und Komponisten János Liebner (*1923).

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